FICM 2018: «La camarista»; la dureza prolongada del día a día
La fina estructura de hilos silenciosos que teje, trenza y estira hasta conseguir golpes de efecto imposibles de esquivar
FICM 2018: :«Roma», la consagración de Cuarón
Es una película que hay que celebrar en la magnitud que le corresponde: una obra maestra sin regateo.
FICM 2018: «Shoplifters»; la familiar forma de Kore-eda
Kore-eda pareciera preguntarse qué es lo que hace a una familia.
Crítica: «Halloween». Nostalgia y decepción
La cinta no evade toda clase de clichés y se regodea en el estilo ya anacrónico de la película de…
FICM 2018: «Capernaum» y «Bel Canto»; la desgracia como mercancía
¿No es eso lo que Labaki misma propone a través de su actuación como la mesiánica abogada: el cine como…
FICM 2018: «Todos lo saben» y «Colette». Las formas del secreto
Tienen en común ambas películas la fuerte determinación de los personajes femeninos
FICM 2018: «El jinete»: un western intimista enmarcado en Dakota
Una feroz lucha interna en la que se encuentra el corazón de esta película
FICM 2018: «Asfixia» y «Antes del olvido»: dos miradas sobre los márgenes agrietados de la sociedad
Kenya Márquez e Iria Gómez Concheiro protagonizaron hoy la tercera jornada de competencia mexicana
FICM 2018: «Leona» y «Las niñas bien»; la feminidad diversa de la sociedad mexicana
Ganan mucho al ser vistas así, como un díptico sobre los insondables matices y pliegues de la frivolidad, las apariencias…
FICM 2018: «Museo», «Luciérnagas» y «El ombligo de Guedani»; una identidad dividida
sean también meditaciones sobre la pertenencia, el arraigo y eso que en portugués llaman saudade...